受众破圈与技术赋能：崛起中的新国漫电影

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国漫影片的不断成长与积极变化，让国人看到了新国漫在破圈与扩圈中的创造性转化和创新性发展。随着受众、技术、人设等破圈与扩圈，具有故事、制作水平、情感表达等的“合家欢”特征的新国漫电影或将锐意进取。

作者 | 刘妍 中国评论家协会会员

《铁臂阿童木》的主创者曾多次在公开场合表示，日本动漫的源头在中国优秀传统文化之中。1979年，建国30周年献礼片《哪吒闹海》横空出世，获奖无数。国庆档电影《姜子牙》首日上映便突破国漫电影单日历史记录，它能否刷新现象级《哪吒之魔童降世》超50亿的票房记录？这次新国漫的破圈与扩圈是中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展的积极尝试，近期上映的《姜子牙》等新国漫电影不仅传承了优秀传统文化，而且在题材上聚焦经典大IP、影片画风上情迷国风、英雄形象塑造上有了更多元素和新意。

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新国漫电影的破圈

市场或制作方对于国产漫画电影的态度起起落落，时冷时热，或血脉喷张或冷静理性。2015年《西游记之大圣归来》给低迷和沉寂的国漫电影市场注入一针强心剂。狂热过后，回归平淡。

2019年现象级爆款《哪吒之魔童降世》创造了超50亿的票房奇迹。哪吒是家喻户晓的大IP，影片颠覆传统哪吒在人们心中的认知形象。初看面目搞怪，再看印象深刻，三看爱不释手。魔童哪吒的“决胜关键”是其成功塑造了新的人物形象和性格特点。哪吒出生的那一刻，与生俱来的魔性，成为魔童并非哪吒本人及护犊情深的父母所期待。魔童的性格，一句“我命由我不由天”，打动和击中多少国人的内心情感。

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改革开放四十年后的今天，抗击新冠病毒疫情，众志成城，万众一心。事实胜于雄辩，病毒袭击“地球村”，华夏大地是最安全最幸福的人类家园。回味魔童台词“我命由我不由天”时，多少有些未卜先知的意味，有了主观因素中的积极乐观，抗疫亦如此。

国庆档的《姜子牙》与哪吒殊途同归。姜子牙又称姜太公，名为钓鱼，实则独钓寒江雪。面对姜子牙这一超级大IP，主创人员绞尽脑汁、挖空心思，在姜子牙的人设上打磨了数年。该影片的主创都有海外留学工作的经历和经验，熟悉好莱坞动画电影的制作工艺和流程，他们心中一直有梦想，为新国漫电影造梦。

将中华优秀传统文化进行创造性转化和创新性发展这一思路，为他们找到了适合的发展路径。长期以来，人们的思想观念都停留在，动画片、国漫只属于青少年。却不曾思考，为何无法打动成人？归根结底，成人世界在影片里找不到共情和共鸣。

不妨将时间的目光拉长到3年前。如现实叙事风格的《大世界》，极具东方美学中国风武侠动画《风语咒》，美食冒险为主、聚焦中外美食吃货世界的《吃货宇宙》《美食大冒险之英雄烩》，80后、90后青春怀旧《昨日青空》《肆式青春》等。尤其是2018年以来的《大世界》《风语咒》《昨日青空》《哪吒之魔童降世》等影片，呈现“去低龄化”创作倾向，《风语咒》导演直言影片的定位为成人。若无一定社会阅历的成人，何以领悟“我命由我不由天”的深刻性，何以明白砥砺前行需要的勇气和慧心。创作理念的更新，人物性格和形象的颠覆，是新国漫突出重围，杀出一条观众喜闻乐见血路的破圈秘笈。

新国漫电影的新力量

票房不是唯一指标，却能够吸引更多社会力量自发自觉地关注和投身创作。国漫圈属于小众，制作方有着特殊的圈子文化。兜兜转转，来来去去的都是特定的圈层。就导演、主创者等而言，海龟的也罢，自学成材的也罢，都逃脱不了“艺道合一”。电影作为特殊的文化工业，国漫电影遵循着投入和产出的世俗考量。

创作者必须关注可持续发展，这无可厚非。这要求主创团队权衡之后的电影审美观是大众的，世俗的，均衡的，同时也是现实的，日常的，符合国人大众化的“中国梦”式的审美。非科班出身的导演饺子，十年磨一剑，摸索出叛逆青春的哪吒新形象。

《大鱼海棠》《我的师父姜子牙》中的导演李炜，他是二维动画领域的专家型大神。科班出身的导演程腾，曾获得东京动画“特别赏”大奖、美国学生奥斯卡动画短片类作品银奖，在外国的梦工厂浸润多年，深谙三维和电影工业流程。中西合璧，无非是国人的审美思想观念与技术指标、工业级的视听效果、电影高纯度概念多合一。将艺术与技艺，将观念与审美糅合，既“天人合一”又能充满烟火气，个性张力十足。

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《姜子牙》艺术总监王昕有外国游戏公司总监的履历，获海外多个游戏人物大奖。影片中百分百的中国原创，二维手绘与三维特效相互叠加的场景比比皆是，场景概念图数千个，一个场景平均迭代70多次。饺子、程腾、李炜、王昕等都是新国漫电影前行的新力量、中坚力量。在实践中，他们逐渐形成了接地气、本土化，有中国特色兼具社会主义核心价值观的新国漫风格。影片以朝气、年轻、活泼的人物形象，不断地使国漫扩圈，团结包容更多的年轻观众。

新国漫继承电影产业观念和类型生产原则，在电影制作过程中弱化自我和私人的体验，形成规范化和标准化的工业生产流程。新力量在遵守新国漫电影的内生原动力之外，怀揣匠心，不懈地坚守中国式的审美美学的品格。

新国漫电影的光荣梦想

新国漫电影的内涵和外延逐渐扩展，影视、游戏、电竞等为代表的文化创意产业风生水起，惊喜无限。影片题材类型呈现多元化。大致可分两种，一种是中国历史长河中的文学典故以及神话传说等传统文化题材，活化塑造有时代感的人物，挖掘具有文化代表性的传统文化和经典元素，在现代故事思维的框架下全新演绎，如取材于古典文学名著之一的《西游记》的《西游记之大圣归来》，《逍遥游》中的《大鱼海棠》，中国风的武侠电影《风语咒》等。

另一种则是根据中国近现代社会生活提炼而来的经典面貌和独有文化特征。如以“乡土社会”为背景的现实主义题材《大世界》，唤起80后、90后青春情感回忆的《昨日青空》等，以中外经典美食为角色形象的《美食大冒险之英雄烩》《吃货宇宙》等。上述两种表达迥异的主题，无一例外地选择人们熟悉的文化元素和题材类型大IP，这些容易吸引观众兴趣，引起集体共鸣。共情共鸣的峰值大小体现在认同感的高低，想成为对方，或拥有自己不具备能力的“想”的过程。

充分展现民族文化之美的中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，诞生于1960年。1981年，诞生敦煌壁画似的动画片《九色鹿》等。60年后的今天，回看上述早期的动漫，仍为经典中的经典。比较不同时期的哪吒、孙悟空形象，英雄大IP在迭代，在与时俱进。具体如经典美术片《大闹天空》《哪吒闹海》中的英雄形象中规中矩，只有一位“孤单”的英雄。

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而新国漫中的《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》中，有了英雄的复合体，大圣和江流儿、哪吒与敖丙。典型而单一的传统英雄集“万千宠爱于一身”，这与非典型复合型的英雄存在较大的差别。后者具有群体镜像的社会属性，人人都能在影片中自我确证。如《大鱼海棠》《全职高手》《秦时明月》等新国漫，人物犀利鲜明的形象，每位观众都能找到符合自己认同的角色，求同存异的最大公约数。

新国漫电影中的英雄传奇叙事书写，具有逻辑清晰、爽点爆点密集、故事情节设计合理等特点。这里的英雄是新主流意义上的英雄，对标人物是符合社会主义核心价值观的主流价值体系中人物类型。这些人物超越时空边界，超越狭隘观念的羁绊，形成概念化、形象化的英雄。新国漫电影的光荣与梦想的初心，是“内容为王，质量至上”的不二法则。随着受众、技术、人设等破圈与扩圈，具有故事、制作水平、情感表达等的“合家欢”特征的新国漫电影或将锐意进取。

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美编 | 赵航

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